“Lo Stato non impone la cultura: ne facilita l’emergere dalle comunità.”

Angelo Vargas

La Jornada, venerdì 18 luglio 2025, p. 2

La creazione dell'Unità strategica per le culture vive, il patrimonio immateriale e l'interculturalità (UCVPII) non implica la scomparsa di alcuna area o entità del Ministero federale della cultura (SC), ha affermato Diego Prieto Hernández, che mercoledì scorso è stato nominato a capo di questa nuova iniziativa governativa, lasciando un mandato di nove anni alla guida dell'Istituto nazionale di antropologia e storia (INAH).

La Direzione generale delle culture popolari, indigene e urbane non sta scomparendo, ma si sta riorganizzando e rafforzando , ha affermato l'antropologo in un'intervista a La Jornada.

I pilastri portanti di questa unità sono essenzialmente la Direzione Generale delle Culture Popolari e le aree di impegno culturale e comunitario. Nulla viene distrutto; viene ricostruito e si sta costruendo un nuovo quadro istituzionale.

Ha ribadito quanto pubblicato ieri su queste pagine, affermando che questa nuova istituzione formerà un triangolo virtuoso con l'INAH e l'Istituto Nazionale di Belle Arti e Letteratura (INBAL): il primo si occuperà del patrimonio monumentale; il secondo del patrimonio artistico; e noi del patrimonio vivente. Questo coordinamento è fondamentale per la politica culturale .

Ha inoltre ricordato l'insistenza della presidente Claudia Sheinbaum affinché questa unità promuova una reinvenzione dell'Istituto nazionale delle lingue indigene (Inali) e collabori strettamente con esso, perché la lingua non può essere preservata senza la cultura .

Ha inoltre affermato che le è stato affidato un rapporto molto stretto con il Fondo nazionale per la promozione dell'artigianato (Fonart), poiché il presidente è molto interessato a rafforzare il lavoro e le funzioni artigianali .

Prieto Hernández ha spiegato che il nuovo organismo avrà quattro funzioni principali: ricercare, promuovere, salvaguardare e diffondere le espressioni culturali vive delle nostre comunità .

Ha chiarito che, a differenza dell'INAH, questa ricerca non sarà accademica, o non solo accademica, ma partecipativa, dove le comunità non saranno l'oggetto di studio, ma soggetti attivi .

Riguardo al compito di promozione ha sottolineato: lo Stato non impone la cultura, ma ne facilita l'emergere dall'interno delle comunità , mentre riguardo alla salvaguardia ha spiegato che non si tratta di conservarla in modo statico come con una piramide, ma di creare le condizioni affinché tradizioni come danze o canti continuino a rinnovarsi generazionalmente .

In termini di diffusione, ha chiarito che cercherà di coordinare gli sforzi con altre agenzie per far conoscere queste espressioni a un maggior numero di messicani , nel rispetto delle loro origini comunitarie. Non si tratta di folklore: è la quotidianità trasformativa .

Per quanto riguarda la gerarchia dell'UCVPII, ha precisato che si colloca al di sopra di una direzione generale e al di sotto di una sottosegreteria ; ha ribadito che avrà due direzioni generali: una tecnica e una per l'azione territoriale, focalizzata sulla ricerca partecipativa e sul lavoro comunitario.

Alla domanda sul budget, ha riconosciuto che non è stato previsto alcuno stanziamento specifico per questa nuova istanza della SC, ma si è detto fiducioso che i fondi arriveranno non appena il lavoro sarà accreditato .

▲ Mercoledì scorso, Diego Prieto è stato nominato capo dell'Unità Strategica per le Culture Viventi, il Patrimonio Immateriale e l'Interculturalità. Foto di Marco Peláez

Prieto Hernández ha sottolineato che questa nuova unità darà priorità alla salvaguardia delle tradizioni , non alla conservazione, poiché ciò che è vivente cambia , e a progetti come México Canta, lanciato dal governo federale, in cui le persone reinventano la loro cultura, non lo Stato .

Ha riassunto che, in un certo senso, si tratta di riconquistare il profondo Messico di Guillermo Bonfil Batalla. Non stiamo inventando una panacea; stiamo semplicemente rivisitando approcci esistenti. La storia di questo Paese è iniziata secoli fa; non la stiamo inventando .

Molteplici successi

Riguardo ai suoi nove anni alla guida dell'INAH, Prieto ha difeso la sua amministrazione di fronte alle accuse sulla precarietà dell'istituto e sul suo ruolo in megaprogetti come il Treno Maya, affermando che, nonostante le difficoltà di bilancio, l'istituto è riuscito a consolidarsi e a recuperare il suo DNA sociale e popolare .

Ha ricordato che, nel 2016, l'INAH era sull'orlo del collasso a causa della transizione – avvenuta a fine 2015 – dal Ministero della Pubblica Istruzione al neonato Ministero della Cultura, che ha generato un deficit storico. Non c'erano abbastanza soldi per pagare gli stipendi a dicembre di quell'anno , ha ammesso.

Ha menzionato tra i suoi successi la promulgazione del Regolamento della Legge Organica dell'INAH nel 2021, in sospeso dal 1939, la ricostruzione di oltre 2.300 monumenti danneggiati dai terremoti del 2017 e la partecipazione a progetti prioritari come il Treno Maya, il Programma Nazionale di Ricostruzione e Chapultepec. L'istituto ha recuperato la sua impronta cardenista, la sua visione sociale del patrimonio , ha affermato.

Riguardo alle accuse secondo cui l'INAH avrebbe anteposto gli interessi politici alla tutela del patrimonio durante la costruzione del Treno Maya, l'antropologo è stato deciso: "Lo nego categoricamente: non è vero che il patrimonio sia stato sacrificato ", e ha attribuito queste critiche all'opposizione politica al governo.

Ha spiegato che questi sforzi di recupero archeologico non solo hanno seguito i protocolli dell'Archaeology Council, ma hanno anche rivoluzionato le metodologie.

Il coordinatore del salvataggio, Manuel Pérez Rivas, sarà senza dubbio riconosciuto un giorno come colui che ha rivoluzionato le metodologie di salvataggio archeologico, che hanno preceduto e seguito il Treno Maya.

In risposta alle proteste dei lavoratori per i tagli e il deterioramento dei musei, il funzionario ha riconosciuto le carenze, ma le ha attribuite a un deficit accumulato. "Nel 2016 la situazione era già precaria. Non è che prima fosse un paradiso e l'abbiamo distrutto ", ha affermato. Ha sottolineato che la pandemia di COVID ha peggiorato la situazione riducendo la vendita dei biglietti e i finanziamenti, ma ha sottolineato che i licenziamenti sono stati evitati.

Per quanto riguarda gli stipendi, ha chiarito che i dipendenti di base mantengono i loro diritti, anche se ha ammesso che i dirigenti intermedi e il personale temporaneo si trovano ad affrontare condizioni difficili.

"Una cosa molto bella dell'INAH è che ci sarà sempre dibattito, ma in fondo, dico, ci amiamo molto" , ha concluso.

Eirinet Gómez

La Jornada, venerdì 18 luglio 2025, pag. 3

Con il supporto della comunità di archeologi e antropologi del Paese, il ricercatore emerito Jorge Angulo Villaseñor è stato onorato in occasione del suo centenario, celebrato ieri. In un dibattito tenutosi nell'auditorium Jaime Torres Bodet del Museo Nazionale di Antropologia, i suoi colleghi lo hanno acclamato come il signore della città di Teotihuacan e il Re Mida dell'archeologia, perché tutto ciò che tocca diventa conoscenza .

Oggi celebriamo con gioia la vita e il centenario di Jorge Angulo, che oso chiamare il signore della città di Teotihuacan , ha affermato Moisés Leonel Durán Solís, del Seminario Fondatore di Antropologia Messicana (SFAM), organizzatore dell'evento.

Celebriamo la sua carriera alla ricerca della conoscenza, i suoi sforzi per decifrare gli enigmi del passato e tramandarli come insegnamenti. Onorare la sua vita significa riconoscere il saggio archeologo che dissotterra il tempo e lo consegna al presente, per il bene del futuro , ha aggiunto.

Lavoro pionieristico nella conservazione

Angulo Villaseñor è un archeologo e ricercatore emerito presso l'Istituto Nazionale di Antropologia e Storia (INAH), riconosciuto per la sua vasta esperienza nello studio di Teotihuacan e per il suo lavoro pionieristico nella conservazione archeologica. Tra i suoi lavori più importanti figurano la ricostruzione del Tempio di Quetzalcoatl a Teotihuacan; la sua direzione del progetto di conservazione a Xochicalco, Morelos; e la sua partecipazione al restauro del Templo Mayor.

Diego Prieto Hernández, ex direttore dell'INAH e nuovo responsabile dell'Unità strategica per le culture viventi, il patrimonio immateriale e l'interculturalità (UCVPII) del Ministero federale della Cultura (SC), ha sottolineato che Angulo Villaseñor ha sostenuto l'istituto per 70 degli 86 anni della sua esistenza.

"Questo è un evento storico per l'INAH. Mai un nostro collega, un ricercatore, un antropologo messicano, ha superato i 100 anni di giovinezza e si è trovato ad operare nella stessa veste in cui lo troviamo qui: circondato dall'affetto, dall'ammirazione e dalla riconoscenza di tutti i suoi colleghi ", ha affermato.

Prieto Hernández ha sottolineato il suo lavoro negli scavi di Tepeapulco e della grotta di La Nopalera a Hidalgo; di Yagul e Zaachila a Oaxaca; di Tlatelolco a Città del Messico; e di diversi siti a Guerrero e Morelos. Ha anche menzionato il suo ruolo di primo direttore del Centro Regionale dell'INAH, oltre alla direzione del Museo di Cuauhnáhuac.

È stato un mentore per generazioni di archeologi, un docente illustre e generoso e un ricercatore prolifico. Jorge Angulo è, senza dubbio, una figura chiave dell'INAH e un punto di riferimento indispensabile per comprendere l'evoluzione dell'archeologia messicana nella seconda metà del XX secolo , ha aggiunto l'antropologo.

▲ Tra le opere più note di Jorge Angulo Villaseñor figurano la ricostruzione del Tempio di Quetzalcoatl a Teotihuacan; la sua direzione del progetto di conservazione a Xochicalco, Morelos; e la sua partecipazione al restauro del Templo Mayor. Foto di Marco Peláez

Rodolfo Candelas Castañeda, direttore del Museo Regionale dei Popoli di Morelos, ha affermato che Angulo Villaseñor è stato una figura chiave nella creazione del museo che oggi preserva il patrimonio del popolo di Morelos.

Una delle conseguenze più evidenti della creazione di questo spazio, ha affermato, è stata quella di evitare che molti pezzi venissero sparsi tra le sale del Museo nazionale di antropologia.

A cinquantuno anni dalla sua fondazione, il museo vanta una significativa collezione di beni culturali, composta da oggetti forniti da ricercatori affiliati al Centro INAH Morelos , ha affermato. A 100 anni, Jorge Angulo ha una vivacità, una lucidità e un'energia che molte persone con il doppio dei suoi anni vorrebbero avere , ha celebrato.

José Daniel Flores Gutiérrez, dell'Istituto di Astronomia dell'Università Nazionale Autonoma del Messico (UNAM), ha ricordato che Angulo Villaseñor una volta lo aveva chiamato per aiutarlo a interpretare alcune tracce di pittura sul terreno, ma non era riuscito a dargli una risposta soddisfacente. In seguito, l'antropologo scrisse che si trattava di un dipinto che raffigurava delle costellazioni.

È il Mida dell'antropologia, perché trasforma tutto ciò che tocca in conoscenza , ha affermato Flores Gutiérrez.

Restauratore eccezionale e profondo iconografo

María Noemí Castillo Tejero, ricercatrice emerita del Coordinamento Nazionale di Archeologia (CNA), ha sottolineato che, più che un archeologo, Angulo Villaseñor era anche un restauratore eccezionale, un funzionario pubblico impegnato e un profondo iconografo. Sebbene abbia svolto importanti lavori di scavo, gran parte della sua eredità risiede nel restauro del patrimonio, un lavoro che oggi sembra essere andato in parte perduto .

Castillo Tejero ha menzionato Chappie Angulo Chapman, il compagno dell'antropologo, con cui ha stretto un sodalizio: "Jorge non può comprendersi senza Chappie, il suo compagno inseparabile. Oggi riconosciamo anche l'essere umano che ha vissuto intensamente, che rappresenta 100 anni di vita feconda ", ha aggiunto.

Lucido e attento dal centro del presidio, Jorge Angulo Villaseñor ha seguito ogni intervento dei suoi colleghi e amici. "Sono quasi commosso fino alle lacrime da tutte le espressioni di amicizia di coloro che hanno parlato con il cuore ", ha commentato il premiato, che ha distribuito abbracci e ha concluso l'evento con una conferenza su un testo di bassorilievi preispanici a cui sta attualmente lavorando, con il supporto di un assistente.

La cerimonia si è conclusa con la consegna di un premio dell'INAH per il suo amore per la vita e per l'antropologia messicana, come artista, scultore, museografo, archeologo sul campo, scrittore e grande ricercatore emerito .

Dalla redazione

La Jornada, venerdì 18 luglio 2025, pag. 3

L'Istituto Nazionale di Antropologia e Storia (INAH) ha annunciato che l'archeologa Anna Goycoolea Artís è stata nominata nuova coordinatrice nazionale dei Centri INAH. Manterrà inoltre la responsabilità del Programma di Miglioramento dei Siti Archeologici (Promeza).

In una nota, l'organizzazione ha reso noto che il suo direttore generale, Joel Omar Vázquez Herrera, ha effettuato questa nomina per lo straordinario lavoro svolto come direttore dell'INAH Yucatán Center ; allo stesso tempo, gli è stato affidato il compito di creare un istituto aperto ai suoi ricercatori, al personale, agli studenti e ai cittadini .

Goycoolea Artís ha conseguito una laurea in archeologia presso la Scuola Nazionale di Antropologia e Storia e un master internazionale in politiche culturali basate sulla comunità. È specializzata in legislazione internazionale, gestione creativa, politiche pubbliche e strategie per la protezione, l'interpretazione e la diffusione del patrimonio culturale materiale e immateriale. È anche autrice, insieme a María del Carmen Castillo Cisneros, della rubrica "Cause del Tempo", pubblicata settimanalmente su La Jornada Maya.

È stata Direttrice dello Sviluppo Regionale e Municipale presso la Direzione Generale delle Culture Popolari e delegata messicana alle convenzioni dell'Organizzazione delle Nazioni Unite per l'Educazione, la Scienza e la Cultura (UNESCO). Ha inoltre ricoperto il ruolo di rappresentante presso il Centro Regionale per la Salvaguardia del Patrimonio Culturale Immateriale in America Latina, con sede a Cusco, in Perù, e di responsabile del Dipartimento Cultura presso il Consolato Messicano a Barcellona, in Spagna.

Da giugno 2023 dirige il Centro INAH Yucatán, dove ha promosso l'apertura di spazi educativi, come il Gran Museo di Chichén Itzá a Pisté; l'Ateneo Peninsulare di Mérida; e il Centro Visitatori del sito archeologico di Dzibilchaltún.

Ha supervisionato il restauro di edifici iconici di Mérida: la Galleria d'Arte Juan Gamboa Guzmán, il Palazzo Cantón (sede del Museo Regionale di Antropologia dello Yucatán), l'Obelisco di Puerto Felipe Carrillo e il Monumento Justo Sierra O'Reilly, nonché il Teatro José Peón Contreras – lavori che continuano tuttora. Ha istituito il programma Acércate al INAH, rafforzando il rapporto tra l'istituto e la società.

Ha sostenuto il restauro dell'ex Dogana Marittima di Sisal, che sarà trasformata in un museo e centro di ricerca, nell'ambito di un programma di tutela del patrimonio culturale subacqueo. Si prevede che diventerà un centro regionale di Categoria 2, patrocinato dall'UNESCO.

▲ Il volume offre una panoramica cronologica di tre dei principali murales del pittore: Dittico della vita (1941), Televisione (1959) e Liberazione (1963). Foto per gentile concessione della Jenkins Foundation .

Eirinet Gómez

La Jornada, venerdì 18 luglio 2025, pag. 4

Più che un mezzo per esplorare la sua opera, il catalogo della mostra Jorge González Camarena: L'utopia incompiuta è uno strumento a supporto dei dibattiti sulla conservazione, la memoria e persino sul ruolo dell'arte negli spazi pubblici e privati. La pubblicazione è stata presentata questo mercoledì al Museo del Palacio de Bellas Artes, dove è allestita l'omonima mostra, nell'ambito del 45° anniversario della scomparsa dell'artista.

"Questo volume permetterà a un pubblico più ampio di approfondire la comprensione dell'opera di González Camarena. Non si tratta solo di dire: 'Ecco un dipinto bellissimo, o molto potente', ma piuttosto di spiegare il perché dell'opera e il suo contesto", ha affermato Jorge González Camarena Barré de Saint-Leu, figlio del celebre pittore.

In un'intervista a La Jornada , dopo la presentazione del volume al mezzanino del secondo piano del museo, proprio di fronte al suo murale Liberazione (1963), uno dei focus curatoriali della mostra, ha celebrato la grande affluenza: "Ogni volta che c'è un evento incentrato sull'opera di mio padre, c'è il tutto esaurito. È motivo di orgoglio che così tante persone siano interessate alla sua opera. Dieci anni fa, all'inaugurazione di una delle sue mostre si registrò un'affluenza record e, nelle visite giornaliere, solo Frida Kahlo la superò ".

González Camarena (1908-1980) è stato uno degli artisti più rappresentativi della seconda generazione di muralisti in Messico. All'Accademia di San Carlos, fu assistente di Gerardo Murillo, il Dottor Atl; le sue opere catturavano temi universali, nazionalisti e storici.

Saggi e conferenze

Il catalogo delle opere offre una panoramica cronologica di tre murales chiave nella carriera dell'artista: Dittico della vita (1941), Televisione (1959) e Liberazione (1963). Include anche la trascrizione della conferenza "Verso le arti plastiche integrali", tenuta dal pittore nel 1966 al suo ingresso al Seminario di Cultura Messicana.

Riunisce inoltre le immagini di tutte le opere esposte nella mostra L'utopia incompiuta, presso il Museo del Palazzo delle Belle Arti, e integra alcuni pezzi che partecipano alla mostra Oltre la monumentalità, presso il Museo Mural Diego Rivera, presentata simultaneamente nel 2025.

Tra i testi, spicca il saggio Due controversie attorno al dittico murale della vita, della storica Ariadna Patiño Guadarrama, in cui affronta il lavoro svolto per l'edificio Guardiola della Banca del Messico, che, dopo grandi polemiche, fu distrutto.

"Questi tipi di programmi curatoriali sono molto importanti perché si concentrano sul restauro di tutti quei momenti del lavoro degli artisti che sono sconosciuti, o molto poco conosciuti ", ha affermato Patiño Guadarrama durante la presentazione del libro. Ha sottolineato che un aspetto positivo del lavoro di González Camarena è la grande cura che ha dedicato alla documentazione del suo lavoro. Sebbene non vi sia quasi nessuna bibliografia, esiste una vasta quantità di giornali .

Un altro testo degno di nota è "Dal muro allo schermo: l'arte integrale dei fratelli Camarena a Televicentro (ora Televisa Chapultepec), scritto da Rebeca Barquera Guzmán. Descrive il contributo di Jorge e di suo fratello Guillermo González Camarena alla società di telecomunicazioni, nonché la creazione e la scomparsa del murale "Televisione" (1959).

Il murale fu adattato alla facciata dell'edificio, organizzato in fregi e raffigurava arti e discipline come la danza, il canto, lo sport e la charrería, elementi che sarebbero stati trasmessi in televisione. In cima, collocò un simbolo di sua invenzione per rappresentare la televisione, utilizzando elementi dell'iconografia indigena , ha spiegato Barquera Guzmán.

Lo storico dell'arte ha affermato che anche questo murale è andato distrutto. La versione più ricorrente è che sia crollato durante il terremoto del 1985, ma i video di Jacobo Zabludovsky sul sisma non mostrano alcuna traccia dell'opera. Tutto indica che l'incuria, il deterioramento e il passaggio da Televicentro a Televisa ne abbiano causato la perdita .

"Il quinto muralista nelle belle arti", di Miguel Álvarez Cuevas, è un altro saggio rilevante del libro. Ricostruisce il contesto storico e il processo creativo dello scultore.

"Questo volume è molto importante perché esistono pochi corpus bibliografici sull'opera di Jorge González Camarena. Questo volume segna almeno 15 pubblicazioni bibliografiche sull'artista finora", ha sottolineato Álvarez Cuevas.

Al termine della presentazione, González Camarena Barré de Saint-Leu ha aggiunto che, in un contesto in cui le opere d'arte vanno perdute a causa di terremoti, archivi non revisionati o a causa della negligenza istituzionale, questo catalogo è un esempio di resistenza che recupera, contestualizza e restituisce al presente l'eredità di uno dei muralisti meno studiati, ma anche più prolifici del XX secolo.